"Париж"

Если фильмы про Париж наводят на вас тоску, при слове «романтика» вам хочется выть на луну, а розовой патоке вы предпочитаете куски мяса, тогда вы можете смело пропустить эту статью и дожидаться, скажем, нового фильма Ромеро (к слову, ждать осталось недолго).

Жесткое неприятие штампов и клише – далеко не самая умная позиция для кинематографиста. На взаимоотношениях с ними и строится режиссура. Все архетипные истории рассказаны сотни раз, и очень трудно понять, где заканчиваются набившие оскомину повторы и парафразы, а где начинается кинематографическая традиция. Тем более, что в случае фильма «Париж» это просто фундамент, культурологическая база, эдакая система координат. Небольшая подсказка зрителю, объясняющая причины, почему работают, на первый взгляд неожиданные межчеловеческие связи. Вынесение за скобки, гениальный режиссерский ход, позволяющий рассматривать ситуацию отстраненно, но при этом не лишая её осмысленности.

( Читать дальше )

"Москва. Голоса ускользающих истин"

Российский кинематограф год от года набирает обороты. И все больше противоречит сам себе. С одной стороны на экране действительно можно увидеть что-то стоящее, по-настоящему качественное кино, которое заставляет людей задуматься, и посмотреть на мир вокруг, да и на себя, без розовых очков.

С другой же выходит «нечто», которое сразу расставляет все по местам, и возвращает нас к мысли: «нет спасибо, я лучше на какой-нибудь иностранный фильм потрачу деньги, потому что знаю, в 90% случаев он меня не подведет».

( Читать дальше )

"Морфий", рецензия Лео. Мар.

Двадцатичетырехлетний доктор Поляков (Леонид Бичевин), юноша с благородным лицом, темными, пока что аккуратно причесанными волосами, круглыми окулярами, нацепленными явно для того чтобы казаться взрослее, прибывает в великую и ужасную Русскую Провинцию. Тайком подглядывая в медицинские справочники, он, пока что с переменным успехом справляясь с неопытностью, принимает роды, проводит сложнейшие операции, ампутирует руки-ноги и вообще, чем может, помогает незадачливому провинциальному люду. Полякову в свою очередь справиться с нечеловеческими нагрузками помогает морфий, на который он подсаживает одну из акушерок (Ингеборга Дапкунайте). Пока помогает… На дворе, между прочим, 1917 год, но что это означает, главные герои пока не догадываются. Не догадываются они, и к чему приведет их невинное тайное увлечение.

( Читать дальше )

"Это свободный мир"

Энджи (Кирстен Уэринг) — крашеная блондинка бальзаковского возраста, рассекающая по Лондону на мотоцикле в пошловатом леопардовом пальто. Работает она в отделе кадров, причем неплохо работает, мужа нет, но есть 9-летний сын, живет в маленьком домишке на окраине. В общем, все скромно, но терпимо. Ее подруга Роуз (Джуллиет Эллис), негритянка с прической макаронинами, живет еще скромнее — такая же, «с лучшими годами позади», она прозябает в центре приема телефонных звонков. Когда Энджи увольняют с работы, она предлагает подруге открыть собственное агентство по трудоустройству. Но это оказывается дороже, опаснее и сложнее, чем она думала…

( Читать дальше )

«Бумажный солдат»: «Он переделать мир хотел, чтоб был счастливым каждый…»

Шестидесятые годы. Вся страна в предчувствии грандиозного события – полета человека в космос. Вместе со страной предчувствует и активно участвует в процессе подготовки молодой грузинский доктор Покровский (Мераб Нинидзе). Покровский постоянно разрывается между Москвой и Байконуром, между женой (Чулпан Хаматова) и любовницей (Анастасия Шевелева), между решимостью и сомнением. Последнее одолевает его все чаще, особенно после того, как один из космонавтов заживо сгорел на его глазах. Покровский начинает понимать, что подобная участь ждет и его.

( Читать дальше )

«Свидание вслепую»: Сцены из супружеской смерти

В бар к Дональду (Стэнли Туччи) приходит некая Джоанна (Патрисия Кларксон), с которой он познакомился по объявлению. Он простой бармен, без особых амбиций, любит поиграть, поплясать, пошутить, в общем, ребенок в трагической для вечных детей стадии старения. Она – не менее стареющая дама, с неудавшейся личной жизнью, вроде как ищущая свое скромное счастье. Вот сидят они в этом пошловато-задрипанном заведеньице, выпивают, разговаривают о жизни. Дональд представляется как фокусник, та якобы искренне удивляется, говорит, что ее отец тоже был фокусником и так далее, и так далее, и так далее… <…> …вдруг после неудачной шутки Дональда, Джоанна, молча, встает и уходит. Но на следующий день вновь является в бар, вновь на свидание с Дональдом, но уже по другому объявлению. Так будет происходить бесчисленное (хоть и не бесконечное) число раз под редкие, но ключевые для фильма комментарии маленькой девочки, по причинам, позже прояснившимся, оставшейся за кадром. Этим, пожалуй, ограничусь, потому как пересказывать содержание фильма – значит лишить зрителя удовольствия наблюдать за довольно предсказуемыми, но невероятно изящными перипетиями и поворотами сюжета.

( Читать дальше )

«Все умрут, а я останусь»: "Ранетки" для "взрослых"

Три обычных школьницы, Жанна, Вика и Катя, учатся в обычной московской школе в обычном спальном районе. Они продолжают тернистый путь во взрослую жизнь, сталкиваясь с обычными для 14-летнего подростка проблемами и переживаниями: конфликты с обычными родителями и обычными учителями, романы с обычными сверстниками, сопровождаемые обычными пьянками, обычными дискотеками, обычными драками и обычными клятвами в верности.

( Читать дальше )

«Вверх!», рецензия Макса Милиана

Творцы студии «Pixar» практически никогда не ошибаются с выбором темы и сюжета. То про любовь, ставшую уделом техники, расскажут («ВАЛЛ-И»). То уверенно докажут, что готовить может и крыса («Рататуй»). То разберутся с проблемой отцов и детей («В поисках Немо»). И, разумеется, не забудут о том, что не все так ужасно, как кажется («Корпорация монстров»).

Казалось бы, фантазия уже могла и иссякнуть, как и во всем американском кинопроизводстве. Ан нет. «Пиксаровцы» все так же продолжают нас удивлять, и, я думаю, еще долгое время их фильмы будут опережать на шаг вперед конкурентов вроде «DreamWorks Animation».

( Читать дальше )

«100 футов», рецензия Антона Зуева

Если принять на веру общепринятое (по крайней мере у нас в стране) мнение о том, что большинство стражей порядка — существа меркантильные, агрессивные и скудоумные, то картина «100 футов» станет тому наглядным подтверждением.

Один полицейский практикует приемы рукопашного боя на собственной супруге, и после того, как испытуемая, решив покончить с таким положением дел, по неосторожности отправляет муженька в мир иной, возвращается в призрачной оболочке продолжать свои упражнения. Второй полицейский в привидений не верит и придумывает массу безумных теорий ежедневного появления на теле главной героини новых шрамов.

( Читать дальше )

«Ночь в музее 2», рецензия Леонида Марантиди

Реабилитировавшийся в глазах сына в первой части музейный охранник по имени Лэри (Стиллер) теперь изобретает не системы освещения, а фонарики, светящиеся в темноте, и на этом зарабатывает себе солидный капитал, всеобщее признание и собственную компанию. Заглянув поностальгировать на бывшее место работы, Лэри выясняет, что музей естествознания закупил новые 3-D экспонаты, а старые вывозит в Смитсонианский архив, куда кроме восковых фигур и древних экспонатов никого не пускают. В последнюю ночь Лэри, поболтав с Сакаджавией (Пек), выслушав упреки от императора Октавиуса (Куган) и посоветовавшись с Теодором Рузвельтом (Уильямс), твердо решает помочь друзьям продолжать оживать по ночам, и на следующий день проникает в архив. Там ему усердно помогает летчица-легенда Амелия Эрхарт (Адамс) и не менее усердно противостоят Иван Грозный (Гест), Наполеон Бонапарт (Шаба) и, как полагается, черно-белый Аль Капоне (Бернтал), от которых их спасают то картины, то осьминог, то Авраам Линкольн.

( Читать дальше )

«Путь», рецензия Ильи Иноземцева

Простой русский парень Алекс ведёт непростую жизнь: связывается с мафией, теряет друга, попадает в армию, где, спасая Родину, пропускает важные соревнования с Америкой. Однако же ему дается шанс проявить себя в отряде спецназа…

Фильм Владимира Пасичника, судя по всему, призван пробудить патриотизм в горячих головах российских юношей на примере банальной истории «из грязи в князи». Становление героя от никому не нужного доходяги до спасителя неоднократно использовалось в российском кино, однако, если брать фильмы схожей категории, то непременно напрашивается параллель с «9 ротой» Федора Бондарчука. Тем не менее, если фильм Бондарчука еще можно как-то оценивать по культурным аспектам, то «Путь», по своей сути, является образцом постсоветской «клюквы», какими являлись такие великолепные фильмы, как «Святой» с Вэлом Килмером или «Невеста по почте» с Дэнни Айелл и Валентином Смирнитским.

( Читать дальше )

«Последний дом слева», рецензия Макса Милиана

Что требуется для того, чтобы убить? Всего лишь наличие желания и возможностей. А если у кого-то есть еще и способности, то до убийств рукой подать. У главных героев римейка культового триллера Уэса Крейвена «Последний дом слева» нашлись все причины убивать.

Джон и Эмми не нарадуются на свою замечательную дочь Мэри, но в один прекрасный день над ней надругались, а затем чуть ее не убили. За виновниками далеко ходить не надо – банда отщепенцев сама напросилась к ним ночевать. Они же не знали, что попали в дом талантливого хирурга, способного при искреннем желании и недюжинных способностях поступиться клятвой Гиппократа…

( Читать дальше )

«Битва за планету Терра 3D», рецензия Макса Милиана

Давным-давно в далекой-далекой галактике жила-была девочка Молу. И обладала она Силой, о которой никто не знал, даже сама ее обладательница. Силой единения двух противников: террианцев и землян. Да, на этот раз именно земляне выступают в роли захватчиков из глубин космоса, а не инопланетяне. И главным среди них героем был Люк Скайоукер…

Нет, это из другой космической оперы.

В анимационной картине «Битва за планету Терра» (в оригинале просто «Терра») главным героем среди людей стал Джим Стентон. Но это все будет потом, а пока мы погружаемся в бездну отчаяния после вторжения инопланетян и пытаемся найти выход из безвыходной казалось бы ситуации…

( Читать дальше )

«Типа крутой охранник», рецензия Макса Милиана

«Ох, рано, встает охрана!» — поется в одной небезызвестной песенке, но никто и не предполагал, что про охранника в самом бытовом что ни на есть смысле (он же всего лишь гипермаркет охраняет!) можно снять «забойное» кино. Даже не «забойное», а «кинцо для и про настоящих мужчин», как выразился бы Гоблин.

Сей «камрад» имеет ко всему происходящему самое прямое отношение. Именно его голосом говорили персонажи «Типа крутого охранника», чья веселая премьера состоялась 12 мая в кинотеатре «Ударник».

( Читать дальше )

«Ангелы и демоны», рецензия Леонида Марантиди

Из секретной лаборатории, бесчинствовавшие еще в «Коде да Винчи» иллюминаты похищают капсулу с загадочным антивеществом и с ее помощью планируют взорвать Ватикан, потому что считают, что католицизм – это плохо. Пока иллюминаты готовятся к главному бабаху в истории, они оставляют повсюду многочисленные символы разной степени загадочности. Для предотвращения катастрофы Ватикан прерывает заслуженный отпуск профессора Лэнгдона (Хэнкс), вылавливая его прямо из бассейна. Лэнгдону помогает красавица из лаборатории (Зурер) и мешает командир швейцарской гвардии (Скарсгаард), который постоянно смеется над Лэнгдоном, из-за того, что он не верит в бога. Попутно профессору приходится защищать и.о. Папы Римского (МакГрегор), который неспроста строит невинные глазки.

( Читать дальше )

«Обреченные на войну», рецензия Макса Милиана

«Шел снег. Густо мельтеша в воздухе, снежные крупинки косо неслись по ветру…». И двое молодых людей, он и она, бродили по заснеженным лесам и полям, чтобы выполнить поручение командира партизанского отряда. Точнее, задание поручили Зоське, а Антон всего лишь решил ее сопровождать. И бродили они и бродили, попутно встречая то мертвецов, то добрых хуторян, то злобных партизан, а то и ненавистных полицаев с фашистами, пока, наконец, один из них не нашел в снегах свою смерть…

( Читать дальше )

«Звездный путь», рецензия Олега Коронного

Джеймс Тиберий Кирк (Крис Пайн) вовсю пользуется своей фамилией (отец – легенда, ценой своей жизни спасший Землю) и вместо того, чтобы учиться и продолжать славные дела отца, утопает в алкоголе и последующих пьяных дебошах. Именно после очередной барной драки, Кирка находит старый боевой товарищ отца и уговаривает его пойти в звездную академию. Там молодой человек развлекается тем, что выводит из себя вулканца трагической судьбы Спока (Захари Куинто) и пытается покорить непреступную лингвистку Ухуру (Зои Салдана). В конечном счете, все трое плюс медик-аэрофоб (Карл Урбан), пилот Чехов (Антон Ельчин) и рулевой Сулу (Джон Чо) оказываются на борту «Энтерпрайза» и пытаются остановить ромуланца Нерона (Эрик Бана), желающего уничтожить Землю.

( Читать дальше )

«Киллер», рецензия Леонида Марантиди

Заявленный в названии киллер, плотный смуглолицый мужик по прозвищу Черный Дрозд (Микки Рурк) после очередного дела приезжает в бунгало своей бабушки в надежде стать добропорядочным индейцем и торговать недвижимостью. Тихая жизнь убийцы на пенсии, понятное дело, не складывается: бабушка, как выясняется, умерла еще год назад, сосед, тоже индеец, кажется, совсем не рад его появлению, заказчик, рассерженный тем, что Дрозд вместе с «клиентом» замочил и девушку-информатора платить отказывается, да вдобавок угрожает расправой. Вот в таком незавидном положении застает Дрозда дебиловатый бандит с неслучайным, видимо, именем Ричи (Джозеф Гордон-Левитт) и ввязывает его в свое очередное маленькое дельце с неприлично маленьким, особенно для киллера со стажем, кушем.

( Читать дальше )

«Рок-волна»: мы хотим танцевать, рецензия Олега Коронного

В 1966 году в разгар британского вторжения с корабля, дрейфующего в Северном море, вещает пиратская радиостанция с неказистым названием «Рок». Туда попадает субтильный подросток Карл (Том Старридж), выгнанный из школы за курение. Его крестный отец (Билл Найи) является владельцем этой станции, и мать Карла почему-то решает, что в компании с 30-летними лодырями ее сын научится уму-разуму. Параллельно с приключениями Карла и его новоиспеченных товарищей, правительство Англии с переменным успехом пытается прикрыть злополучную радиостанцию.

( Читать дальше )

«Коралина в стране кошмаров»: The Secret Door to Wonderland, рецензия Жана Просянова

Укоренившийся в массовом сознании миф о том, что режиссёром «Кошмара перед Рождеством» был Тим Бёртон наконец имеет возможность кануть в лету. Как и в «Коралине в стране кошмаров» режиссёром является Генри Селик, а Бёртон же был только номинальным автором сценария. Хотя конечно звание главного готического мистификатора безраздельно принадлежит Бёртону, но Селик после «Коралины» вряд ли ещё долго будет оставаться в беспросветной тени своего «старшего товарища».

Узнаваемая с первых кадров техника и неповторимый стиль — это самое главное что есть в «Коралине». И не важно, кто у кого и что взял: Бёртон у Селика, или Селик у Бёртона. Вместе с «Трупом Невесты» их творения, пожалуй, можно объединить в условную трилогию, в которой центральная линия — это существование другого мира, и не имеет значения, под землей он, в дереве с нарисованной ёлкой или просто за маленькой дверкой, скрытой под обоями.

( Читать дальше )